腹腔镜历史日报:电视电影景色新

历史小说 2021-04-06179未知admin

  第九届数字电影百合5月6日在京揭晓。纵观本届百合获的12部作品,清晰地看出电视电影创作在不断追求着思想深度与艺术品位的,主流价值与大众情趣的融合,文化传统与现代的交汇。具有、多元的态势和不断开拓的艺术空间。

  首先,关注中国风云变幻,彰显时代,发现、选择与时代同步,切合发展的主旋律题材,始终是电视电影的创作主脉。正当国成立60周年的时刻,获的《十八个》、《青春制造》、《腾越殇魂》、《李天佑血战四平》等从不同角度、不同侧面书写了中国上世纪的历史进程。

  根据1978年安徽凤阳小岗村农民冒着实行“大包干”的真实事件创作的《十八个》,不再停留于惊心动魄的事件描述,而是以新来的县委深入小岗村为线索,构筑出有时代典型意义的思想观念、为官立场、与农民的关系等方面的矛盾冲突,内中包含着深刻的历史教训!影片把当年凤阳农民的困境和对土地的渴望放在1978—1981年中国变革的宏阔背景下,突出了生产力与生产关系的尖锐矛盾。创作者站在时代的高度去反思中国曾经走过的道,为影片灌注了历史的厚重与情感的震撼。

  《青春制造》以“五一”劳动章获得者军为原型,通过三个青年技术工人与技师间的故事,正面描写出上世纪90年代初国有合资企业与国际接轨过程中,人们经历的阵痛与变化,故事虽简单,却传达出中国工业现代化的足音。

  《李天佑血战四平》保持了“国名将系列”的品质,无论是烽火连天的战争场面,还是名将人物的个性以及叙事的完整,都充满着阳刚气质和战争年代的风貌。

  《腾越殇魂》以上世纪40年代初,临危受命的张问德带领腾冲的真实事件为基础,再现了鲜为人知的滇西战役。影片围绕着张问德“国家有难,心如火焚”的状态,运用电报、家信勾连情节的叙事手段,腹腔镜历史将沦陷后腾冲的与张问德的沉重心情互为映照,突出渲染出张问德“复田岛书”时沉着应对和愤懑的情状,体现出张问德“烈士暮年,壮心不已”的爱国情操。影片忠于历史,客观地描写了预二师保国的事迹,抒发了中国反侵略的爱国情怀。

  的现实主义是中国左翼电影鲜明的创作特征,也成为中国电影最珍贵的优良传统。上述4部影片站在民族文化的基点上,继承并发扬了这一传统。它们以现代视角回眸历史,书写了中国近一个世纪波澜壮阔的时代大潮。有力地显示出电视电影创作视域和境界的开阔,以及本土气息的文化格调。

  其次,以平民情怀关注民生世态,深入底层甘苦,憧憬未来生活,构成电视电影深广、温暖的“三贴近”语境。

  别开生面的《看得见》没有丝毫对残疾人的同情和,而是用鲜明的以人为本的现代观念描摹出盲人的真实生活和状态。影片充满阳光和理想,盲人自信、坦诚、的人格跃然屏幕。有些另类的《走四方》构思比较独特,颇似一首寓言。主人公二喜面临困境,从他离家八年回家,又再次离家的故事里,在对亲情、爱情、友情的无奈中,表达出农村底层青年寻找家园和的情态。

  对人的关注和描写,不止于生活状态的真实再现,更需要对人性的开掘和细腻独特的表现。作为“张玉贵系列”的《无法结局》从侦破队长牛玉来是还是他杀切入,创作者娴熟地运用套层结构,讲述了一个案件包裹着友情、爱情、荣誉、下人性搏斗的故事。侦破案件的过程即是对张、牛二人人性的严峻,又是对能否坚守的。张玉贵在不断回望与牛玉来的之交中,了巨大的内心痛苦,最终守住的。牛玉来选择了来赎罪。影片出多面和复杂的人性,腹腔镜历史令人震撼。帕米尔边防军中尉夏立川在探亲相亲时邂逅吸毒姑娘的故事,使《中尉》一改同类题材常见的情节。夏立川用人性的善良来关怀、心灵的姑娘,用他对坚守国家界碑的吸毒姑娘懂得了人生界碑的深意。

  影片营造的高原苍茫气氛和结尾中尉的殉职,构成了一股悲壮的人性力量,引人感叹唏嘘。少儿题材影片《男孩都想有辆车》用少年的眼光,通过对美性的抒发,再现出三个男孩之间的友谊和竞争的故事,把人生中的不断追逐梦想化为励志,呈现了青春的美丽。获评委会的《文化战车》紧扣新闻热点,及时表现了“5·12”四川汶川特大地震中人性、主义的崇高。

  再次,电视电影一贯艺术创新,提倡创作主体的原创性和个性张扬。

  《横平竖直》编导演们用别样的眼光,从四个不同年龄的女放映员入手,一放映,腹腔镜历史一展现她们的性格。驾驶技术过硬的关红因青春将逝找不到意中人而焦虑;充满青春活力的卓娅尚不知生活的艰辛;中年的热依扎承担着家庭的重担;放映队的老大姐郭美琴上前只为下乡放映有补贴有假期,可真干起来却是勤恳、负责,把家庭的重负深藏于心,胸襟开朗,笑对困难。导演自然的叙事,把放映途的颠簸劳累,把放映点的各色景况与小事融为一体,从生活的原生态中生发出朴素的诗情,在最平凡的事物中表现出女子放映队最不平凡的,可谓艺术上的“平中见奇”。

  生活节奏日益加快,人的、情感也越发丰富复杂,自然要求影片讲述的方式也要不断更新。《看得见》不失为一次有益的探索。五个盲人因为听了关于海的电影,便生出相约寻海的旅行,对于盲人来说这种异想天开的追寻恰恰表明他们并不残缺,他们有与健全人一样的生活情趣和能力,旅途中他们不仅克服了各种困难,甚至还帮助了健全人。影片在情节进展当中巧妙地插入对盲人的采访,将性与情节性相互映衬,极大限度地扩展了盲灵的空间。与其说五个真实的盲人在演戏,莫如说他们在向世界诉说着自信和梦想。影片创造的既写实又浪漫的风格样式,近距离地触摸到盲人的内心世界,丰富了电影的表现力。

  可喜可贺电视电影的健步发展,也它更上一层楼。

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